追忆风“华” | 著作篇
刘天华
是中国杰出的民族音乐家、一代乐坛宗师
刘天华先生逝世九十周年之际
我们精选了其部分珍贵文物资料
上线系列专栏【追忆风“华”】
分为手稿篇、乐器篇、著作篇、书画篇
造像篇、讣告篇、墓碑篇、纪念篇
以此纪念天华先生的不朽业绩
天华遗珍——著作篇
“天华于所专习之外，凡与音乐有关者
如钢琴，铜角，古琴，队乐，以及昆腔，京戏，佛曲，俗曲之类
亦无不悉心钻研，得其理趣”
刘天华记谱《梅兰芳歌曲谱》
绢面宣纸线装本 江阴市博物馆藏
（1989年刘天华之女刘育和捐赠）
1929年，梅兰芳将赴美演出弘扬国剧，梅氏团队除了之前所做的各种准备，还编印了多种宣传书籍，其中《梅兰芳歌曲谱》的编印开创了我国戏曲科学记谱法的先河。
梅兰芳认为“国剧所有歌词音吐，非西人所能聆悉”。因此梅氏团队拟将预备出去演出的几出戏，谱出五线谱，既能宣传中国戏，又便让外国人“按谱寻声，以得悦耳之乐”。梅氏的“笔杆子”齐如山先生认为此项工作非精通中西音乐的刘天华先生不能胜任，于是找刘天华先生商议，刘天华先生以为这件工作关系颇大，慨然答应。
梅兰芳与刘天华（后排右二）、齐如山（后排右三）接待法国音乐家等
编制曲谱
首先是请梅氏的琴师徐兰园、笛师马宝明，把各戏的唱腔，谱出工尺字来，刘天华再按工尺翻做五线谱。
谱成以后，让徐兰园拉着胡琴，马宝明吹着笛子细听，再一点一点的改正;改得觉着妥当后，由刘天华胡琴按五线谱拉着，让徐马二君听，有不对的地方，再改。改完以后，又让梅兰芳把各戏都当面唱了多少次，刘天华再按唱腔，斟酌改正。
后来仍由刘天华拉着给梅兰芳听，不妥的地方，又改了不少。又请汪颐年女士代为画谱，杨筱莲、曹安和、周宜等进行校对。李石曾、刘半农、齐如山、梅兰芳、刘天华为之作序，一部《梅兰芳歌曲谱》，到这时才算告成。
梅兰芳在《曲谱》序言中曾追忆道:
“天华先生为谱歌曲十余出，因得旦夕承教。先生秉德温懿，于音律析究，尤能入微。每自按梵乌林（小提琴），以代胡琴。试辨工尺。常至夜分。反覆推求，不厌琐屑。凡百余日，始得竣事。”
“本书初版共印一千〇五十册，其中五十册用成化宣印，精装加套，列有号码，由编者盖章为凭。”
《梅兰芳曲谱》用国际通用的五线谱和天华先生改革的新式工尺谱两种谱式记写，可以说是近现代我国民族音乐家与戏曲艺术家首次密切合作的成果，从
而开创了我国用科学记谱法记录和整理戏曲音乐的先河，对日后民族、民间音乐及戏曲音乐科学记谱法的运用与推广，都产生了积极而深远的影响。
1932年6月8日，刘天华不幸病逝
梅兰芳撰一挽联，寄以哀思:
嗟君是神州有数之才，旷乐难逢，揽谱合倾沧海泪;
牗我以乐府移风为志，牙琴忽渺，归真忍与楚累期。
此联着意赞颂刘天华的才志，并以师旷之乐，伯牙之琴，隐喻刘天华在弘扬民族音乐事业中的业绩和声誉，同时又由“揽谱”引起怀念，痛述悼亡之情。
引用文献：
齐如山.梅兰芳游美记[M].沈阳:辽宁教育出版社,2005:22
阳冰.刘天华译编《梅兰芳歌曲谱》的补充材料[J].中国京剧,1997,05:12~13
发布 / 藏品保管和文物修复科
审核／张新敏 唐健
终审／翁雪花
地址：江阴市澄江中路128号天华文化中心
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